Detailed Information on Publication Record

LEŠKA, Rudolf. Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution. In Petr Szczepanik, Pavel Zahrádka, Jakub Macek, Paul Stepan. Digital Peripheries: The Online Circulation of Audiovisual Content from the Small Market Perspective. 1st ed. Cham: Springer, 2020. p. 273-290. Springer Series in Media Industries. ISBN 978-3-030-44849-3. doi:10.1007/978-3-030-44850-9_16.
Other formats: BibTeX LaTeX RIS @inbook{8340, author = {Leška, Rudolf}, address = {Cham}, booktitle = {Digital Peripheries: The Online Circulation of Audiovisual Content from the Small Market Perspective}, doi = {http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-44850-9_16}, edition = {1.}, editor = {Petr Szczepanik, Pavel Zahrádka, Jakub Macek, Paul Stepan}, keywords = {copyright; neighboring rights; collective management; moral rights; film}, howpublished = {tištěná verze "print"}, language = {eng}, location = {Cham}, isbn = {978-3-030-44849-3}, pages = {273-290}, publisher = {Springer}, title = {Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution}, url = {https://www.springer.com/gp/book/9783030448493}, year = {2020} } TY - CHAP ID - 8340 AU - Leška, Rudolf PY - 2020 TI - Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution VL - Springer Series in Media Industries PB - Springer CY - Cham SN - 9783030448493 KW - copyright KW - neighboring rights KW - collective management KW - moral rights KW - film UR - https://www.springer.com/gp/book/9783030448493 N2 - Whenever a film is produced and distributed, a license to use the music and sound recording may be needed. While the film producer usually owns the copyright in the film and underlying works or actors’ performances, responsibility for the clearance of rights in music and sound recordings remains largely on the shoulders of users (broadcasters, cinema operators, VOD platforms). They usually need to get a license through a CMO or directly from the rightsholder. In the case of musical works, the procedures are largely standardized, mainly in offline use. When it comes to licensing the rights for cross-border use online or when phonogram producers and performers are involved, the licensing situation becomes messy which introduces significant uncertainty into the market. Instead of advocating state regulation, the author pleads for the development of cross-border industry standards and procedures, good practices and reciprocal agreements between CMOs to be developed in a collaboration of global organizations representing rightsholders. ER - LEŠKA, Rudolf. Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution. In Petr Szczepanik, Pavel Zahrádka, Jakub Macek, Paul Stepan. \textit{Digital Peripheries: The Online Circulation of Audiovisual Content from the Small Market Perspective}. 1st ed. Cham: Springer, 2020. p.~273-290. Springer Series in Media Industries. ISBN~978-3-030-44849-3. doi:10.1007/978-3-030-44850-9\_{}16.

LEŠKA, Rudolf. Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution. In Petr Szczepanik, Pavel Zahrádka, Jakub Macek, Paul Stepan. Digital Peripheries: The Online Circulation of Audiovisual Content from the Small Market Perspective. 1st ed. Cham: Springer, 2020. p. 273-290. Springer Series in Media Industries. ISBN 978-3-030-44849-3. doi:10.1007/978-3-030-44850-9_16.

Other formats: BibTeX LaTeX RIS

Basic information
Original name	Sync That Tune! The Role of Collective Management of Rights in Film Production and Distribution
Name in Czech	Synchronizuj tu hudbu! Role kolektivní správy práv ve filmové produkci a distribuci
Authors	LEŠKA, Rudolf (703 Slovakia, guarantor, belonging to the institution).
Edition	1. vyd. Cham, Digital Peripheries: The Online Circulation of Audiovisual Content from the Small Market Perspective, p. 273-290, 18 pp. Springer Series in Media Industries, 2020.
Publisher	Springer

Other information
Original language	English
Type of outcome	Chapter(s) of a specialized book
Field of Study	50500 5.5 Law
Country of publisher	Switzerland
Confidentiality degree	is not subject to a state or trade secret
Publication form	printed version "print"
WWW	Nakladatel E-book
RIV identification code	RIV/04274644:_____/20:#0000624
Organization unit	University of Finance and Administration
ISBN	978-3-030-44849-3
Doi	http://dx.doi.org/10.1007/978-3-030-44850-9_16
Keywords (in Czech)	autorské právo; práva související s právem autorským; kolektivní správa; osobnostní práva autorská; film
Keywords in English	copyright; neighboring rights; collective management; moral rights; film
Tags	AR 2019-2020, autorské právo, film, kolektivní správa, odmeny_2021, osobnostní práva autorská, práva související s právem autorským, RIV_2021, xC1
Tags	International impact, Reviewed
Changed by	Changed by: Bc. Jan Peterec, učo 24999. Changed: 7/4/2021 08:43.

Abstract
Whenever a film is produced and distributed, a license to use the music and sound recording may be needed. While the film producer usually owns the copyright in the film and underlying works or actors’ performances, responsibility for the clearance of rights in music and sound recordings remains largely on the shoulders of users (broadcasters, cinema operators, VOD platforms). They usually need to get a license through a CMO or directly from the rightsholder. In the case of musical works, the procedures are largely standardized, mainly in offline use. When it comes to licensing the rights for cross-border use online or when phonogram producers and performers are involved, the licensing situation becomes messy which introduces significant uncertainty into the market. Instead of advocating state regulation, the author pleads for the development of cross-border industry standards and procedures, good practices and reciprocal agreements between CMOs to be developed in a collaboration of global organizations representing rightsholders.

Abstract

Whenever a film is produced and distributed, a license to use the music and sound recording may be needed. While the film producer usually owns the copyright in the film and underlying works or actors’ performances, responsibility for the clearance of rights in music and sound recordings remains largely on the shoulders of users (broadcasters, cinema operators, VOD platforms). They usually need to get a license through a CMO or directly from the rightsholder. In the case of musical works, the procedures are largely standardized, mainly in offline use. When it comes to licensing the rights for cross-border use online or when phonogram producers and performers are involved, the licensing situation becomes messy which introduces significant uncertainty into the market. Instead of advocating state regulation, the author pleads for the development of cross-border industry standards and procedures, good practices and reciprocal agreements between CMOs to be developed in a collaboration of global organizations representing rightsholders.

Abstract (in Czech)
Kdykoli dojde k výrobě a distribuci filmu, je zapotřebí licence k užití hudby a jejího záznamy. Zatímco filmový producent obvykle drží autorská práva k filmu a do něj zařazených děl a uměleckých výkonů herců, odpovědnost za vypořádání práv k hudbě a jejímu záznamu leží převážně na bedrech uživatelů (vysílatelů, provozovatelů kin, VOD platforem). Potřebují obvykle získat licenci prostřednictvím organizace kolektivní správy či přímo od nositele práv. V případě hudebních děl jsou licenční procesy převážně standardizovány, hlavně v užití offline. Pokud dojde na licencování přeshraničního užití nebo když je zapojen výrobce zvukového záznamy, licenční situace se stává nepřehlednou, což na trh přináší podstatnou nejistotu. Místo obhajoby státní regulace se autor přimlouvám za rozvoj přeshraničních průmyslových standardů a procesů, zavádění osvědčených postupů a posilování reciproční spolupráce mezi OKS ve spolupráci s globálními asociacemi zastupujícími nositele práv.

Abstract (in Czech)

Kdykoli dojde k výrobě a distribuci filmu, je zapotřebí licence k užití hudby a jejího záznamy. Zatímco filmový producent obvykle drží autorská práva k filmu a do něj zařazených děl a uměleckých výkonů herců, odpovědnost za vypořádání práv k hudbě a jejímu záznamu leží převážně na bedrech uživatelů (vysílatelů, provozovatelů kin, VOD platforem). Potřebují obvykle získat licenci prostřednictvím organizace kolektivní správy či přímo od nositele práv. V případě hudebních děl jsou licenční procesy převážně standardizovány, hlavně v užití offline. Pokud dojde na licencování přeshraničního užití nebo když je zapojen výrobce zvukového záznamy, licenční situace se stává nepřehlednou, což na trh přináší podstatnou nejistotu. Místo obhajoby státní regulace se autor přimlouvám za rozvoj přeshraničních průmyslových standardů a procesů, zavádění osvědčených postupů a posilování reciproční spolupráce mezi OKS ve spolupráci s globálními asociacemi zastupujícími nositele práv.